忠于兰竹 超越板桥

　　“四君子”是蒋风白创作最多的题材，尤其到苏州定居后，专攻兰竹，其创作更加清秀朗韵、高简苍润，为人们所称赞，“他的兰花轻隽、雅冶，兰叶大小老稚，穿插得宜，折垂取势，偃仰生情。他的墨竹通过远近、高低、长短、阴阳、前后、浓淡等形式构造的巧妙安排，随意挥扫，各有意趣。”

　　米友仁曾说：“画之为说，亦心画也”。画由心写，所以画乃心画也。蒋风白将兰喻为“花中君子”、“空谷美人”，赞誉兰的高洁品质。面观他的兰竹图，能感受到画中所折射出的浓厚的文人气息，亦是他所追求的“四君子”品格。蒋炯良说：“我们在苏州的居所瓣莲居环境十分清雅，家中有一个院子，父亲种了几十盆兰花和其他植物，浓荫掩院，竹影萧萧,除了画画，养花便是他最大的爱好。”正是在种植花花草草的乐趣中，蒋风白从内心感悟到兰竹的清雅高洁之风，并呈现于画面。正如石涛所讲：“夫画者从于心者也”。

蒋风白作品

蒋风白作品

蒋风白作品

　　兰竹是中国画创作的基础，潘天寿曾经教导蒋风白：“学画要练基本功 。练兰竹 ,这就是基本功 。中国画的笔墨是由此生化而来的 ,一笔画万笔 ,千变万化而归于一化 。 ”古往今来，创作兰竹的不计其数，古有郑思肖、石涛、八大、李方膺、郑板桥，今有吴昌硕、蒲作英、符铁年、白蕉、陈定山、朱屺瞻等。但是蒋风白仍然选择了这条艰难的艺术道路，集众家之所长，探索出属于自己的艺术风格，他的兰竹被认为可与板桥、石涛比拟。著名学者冯其庸曾经评价：“世人心目中只知道郑板桥的画竹可贵,我却以为蒋老的兰和竹都超过了郑板桥。蒋风白先生的兰竹，其清在骨、其秀在神、在韵在墨、其雅在笔，由此清、秀、韵、雅，自然是名家笔墨，不同凡响，自是不朽了。”

　　同时，他画梅画菊更是别具风格，既不受近代吴昌硕的影响，也不受王元章、金冬心等前贤的规范。他曾经说：“画梅，干要硬，才能凸显孤傲冷峻，画菊要表现它的沉静安谧。” 这些风格不仅反映了画家对绘画艺术的独到理解，而且凝聚了他对人生境界的执著追求。